Экран говорит - НЕТ! [Георгий Капралов] (fb2) читать постранично

ББК 778И

Э4О

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРА, МУЗЫКИ И КИНЕМАТОГРАФИИ

Редактор-составитель И. П. САДОВСКАЯ

Редакционная коллегия: Я. К. МАРКУЛАН (отв. редактор), Н. В. 3АЙЦЕВ, Г. А. КАПРАЛОВ

Когда фильмы сражаются Георгий Капралов

Более двух десятилетий прошло с тех пор, как были разгромлены фашистские армии. Но люди продолжают оглядываться. Они перелистывают страницы документов, снова и снова всматриваются в как будто еще не остывшую даль прошлого. А память подсказывает, напоминает, тревожит.

Нацистские автоматчики, вытаптывающие поля Европы… Колючая проволока и сторожевые вышки гитлеровских лагерей уничтожения. Черный дым печей Майданека…

Грибовидное облако, клубящееся над оплавленной землей Хиросимы. Человеческие тела, пожираемые радиацией.

Но не только былое само по себе тревожит людей. Омрачены и недавний, вчерашний день и сегодняшнее утро… Кровавыми вспышками озаряется небо то в Африке, то в Латинской Америке, то в Азии. Напалм и тонны бомб выжигают землю многострадального Вьетнама.

А с ракетодромов, прячущихся в степях и пустынях, нацелены в небо сигарообразные тела ракет. Где-то в бетонированных подземельях на пультах управления поблескивают кнопки с лаконичной надписью: «Пуск».

Кошмарная хроника середины XX века! Капиталистический мир продолжает писать свою историю огнем и мечом. Отживающие общественно-политические силы не хотят уходить с исторической арены. Чтобы продлить свое господство, они готовы превратить целые континенты в пустыни, истребить миллионы в атомном пламени.

Вопросы войны и мира стали самыми жгучими вопросами современности. Проблемой номер один.

Естественно, что эта проблема врывается и на киноэкраны. Она сложна, многослойна и, как в жизни, поворачивается то той, то другой гранью. Мастера кино рассматривают ее в различных аспектах — исторических, политических, социальных, философских, моральных, психологических. В зависимости от конкретных условий места и времени создания фильмов на первый план выдвигаются те или иные ее стороны. Ракурс, подход к рассмотрению проблемы в известной мере могут определяться и эволюцией самого кино, его языка, развитием его внутренних возможностей. Важнейшую роль во всем этом играет личность художника.

Кино как бы реставрирует прошлое, возвращает ему его жизненный облик, вызывает из небытия ушедшие тени. Но кинематограф — не подзорная труба и не телескоп, линзы которых дают точное представление о предметах. «Оптическое устройство» кинематографа таково, что сквозь его «линзы» можно увидеть лишь то, что хочет увидеть, и не увидеть того, что не хочет увидеть тот, кто смотрит. Это — «субъективные» линзы. Отраженный ими свет определяется не только тем, какой объект его излучает, но и тем, чьи руки держат эти линзы. И именно в темах войны и мира, может быть, наиболее отчетливо, чем в каких-либо других, проявляются классовые тенденции развития мирового киноискусства, влияние на него общественно-политических сил.

Те, кто разрушают ныне города и деревни Вьетнама, планируют новые военные авантюры, хотели бы вычеркнуть из памяти прошлое. По их заказам создаются фильмы о минувшей войне, в которых нет даже упоминаний о том, что борьба шла с фашизмом, что существовала антигитлеровская коалиция. Не здесь ли кроется, в частности, одна из причин того, что в западных странах часть молодежи сегодня уже ничего не знает о нацистских преступлениях, как свидетельствует об этом, например, документальный фильм-анкета французского режиссера Бертрана Блие с красноречивым названием «Гитлер? Не знаю такого!»

За последнее время на Западе было создано несколько художественных лент, претендующих почти на документально точное отражение событий минувшей войны. С экрана сообщается о дне, даже часе и минутах высадки того или иного десанта, о времени той или иной атаки. С географической пунктуальностью указаны города и селения, где шли бои. Как в реляциях, перечислены имена генералов и офицеров, участвовавших в сражениях. Зрители видят гигантские панорамы сухопутных и морских баталий, слышат грохот сотен орудий, узнают, кто из союзных военачальников и где сражался. И в то же время им не раскрывается истинный характер нашествия, не сообщается, кто же вынес основную тяжесть борьбы с гитлеровской военной машиной.

Таковы, например, американские боевики «Самый длинный день» и «Первая победа».

«Самый длинный день» посвящен событиям 6 июня 1944 года, когда состоялась высадка союзников на побережье Нормандии, открылся второй фронт. О ходе операции докладывается, как в военной сводке, почти по минутам. Чтобы восстановить картину сражения, продюсер Даррил Занук получил от ряда правительств военные корабли, авиацию, танки, орудия, сухопутные армии. Он